刘严说完从博古架上拿下一件五彩龙凤呈祥小碗放到一旁的紫檀木大桌上说道：小文江，您能说出这个碗是那个朝代的吗？任文江细细的打量着桌上的小碗说道：这只碗口沿微撇，深腹，圈足。碗内心绘龙戏火球纹，口沿处施二道细青花弦纹。腹部绘龙凤穿梭于花卉之中，姿态矫健。龙身绿彩，凤凰矾红，色泽明亮，构图疏朗，而菊花、牡丹静穆淡雅，以静衬动，极富张力。此碗胎质紧密，釉质肥滋，五彩画面娇艳可人，色彩浓淡不一，构成了一幅五光十色的“龙凤呈祥”图。
这只碗的独特之处在于口沿上的纹饰，以双鱼间以编磬及寿字纹，与一般五彩龙凤碗上所见的八吉祥纹不同，碗上绘工更是比其他朝的细腻及清雅，难能可贵。五彩龙凤呈祥碗，在《国朝宫史》中记载为“五彩红龙瓷碗”，始见于康熙朝，此后历朝至晚清均有烧制，惟书雍正款的最为少见，传世品寥若星辰。五彩在雍正时期基本已被粉彩代替，所以我断定这只碗应该是雍正朝的。
刘严听任文江说完后不禁对着任文江竖起了大拇指，能对这只碗进行这么精确的分析鉴定没有深厚的古玩鉴定知识和历史知识那是不可能的，就算许多入行好多年的老鸟都没有眼前这个三岁多孩子分析解说的这么清楚。
想到这刘严又走到刚才任文江一直在看的那只青花玉壶春瓶前拿下来放到桌子上，任文江知道刘严的意思，直接开口道：这只瓶子应该叫青花竹石芭蕉图玉壶春瓶，瓶口外撇，细颈，鼓腹，圈足微撇。胎体细腻，釉质莹润。通体青花绘蕉叶纹、卷草纹、如意云头纹、竹石芭蕉图案、莲瓣纹、冠状莲纹等六层纹饰，青花纯正，颜色鲜艳，笔意娴熟，构图疏密得当，为乾隆官窑仿明初永宣时期的青花佳作。
玉壶春瓶为北宋时创烧的一种瓶式，由宋人“玉壶先春”一词而得名，是中国瓷器最传统的造型之一。与此瓶形完全相类的作品则始见永乐朝，以后各朝皆有仿制，器形相仿，主题纹饰也大致相同，明清之际更成为宫廷装饰之名品。听任文江头也不抬的说完后一边的刘严拍手叫好，似乎一点也不担心自己打赌输后的结果，一旁的任卫国心里也满是震惊，这孩子就是个怪胎。
这时刘严走到墙角边，严肃的打开一个柜子，从里面拿出了一个画轴，招呼任卫国和他一起把画在桌子上慢慢铺开，接着把任文江抱到了一旁的黄花梨太师椅上，让他站在上面看这幅画。
这是一副明代著名画家唐伯虎《函关雪霁图》，图绘崇山峻岭，雄关积雪。山中林木扶疏，皑雪遍地，寒气袭人。人们不畏严寒，有的出行，有的驱车登垣。山的下部石塊用硬线勾皴，但无霸悍之气。远山静挂一叠飞泉直泻，近景入口处，水势激涌，给画面带来了勃勃生机。山石的皴法虽仍师法李唐、马远等，但却化猛烈为潇洒，变浓重为淡逸，具有文人画秀逸的风格。画中自题：[函关雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛。
听任文江说完一旁的刘严脸上的笑意越来越浓，就在这时任文江说道：可惜这幅画是一副仿品，虽然把唐伯虎的画风画技模仿的惟妙惟肖，可惜假的就是假的，模仿的再像也成不了真的，而且这幅画的真品就被收藏在台北故宫博物院。
听任文江说完，刘严对着一旁的任卫国道：卫国，这孩子在古玩鉴定方面就是个天才，而且还如此的博学，将来肯定会成长为一代鉴定大师，你可要好好培养这孩子，毕竟现在愿意学咱们这一行的越来越少了，年轻人都静不下心来学习。你要是没时间的话我和老王他们可以顺便带带这孩子，想着将来有机会能培养出一位大师，我想他们一定会很高兴的。
任卫国听后笑着道：那可就太好了，我这个人学的有点杂，像瓷器古画方面就没你精通，在青铜器方面也没老王那么高的鉴定水平，那以后就麻烦你们带带他了。这孩子从小就对古玩挺感兴趣的，也愿意去钻研学习，听任卫国说完后刘严开心的点着头。
刘严把那幅仿唐伯虎的画收起来后，对着任文江道：小文江刘伯伯现在兑现自己的承诺，你可以在伯伯的这些藏品里面随便挑一件，拿出你的最高水平来，挑一件让刘伯伯心服口服的东西出来，说完就把任文江从椅子上抱到了地上。
任文江听完刘严的话后对着墙上挂着的《仕女图》说道：刘伯伯我就要那个，上面那个姐姐好漂亮哦。刘严和大伯相互看了一眼感到一阵无语，这小屁孩，小小年纪就知道要美女，长大了肯定就是一个小色狼，不过刘严还是把墙上的仕女图取了下来给任文江包好了。