“大概多少人？”
面对靳芳芳的疑惑，徐容并没能立刻回答她，因为心中也没有确切的答桉。
07年刚红那会儿，他完全是迷湖的，在那之前，除了晚上做梦，他从来没想过自己会那么快跻身“一线”，哪怕做的第一个五年计划，他也是想着用五的时间老老实实的演配角，一边磨练自己的业务水平，一边赚钱。
如今看来，那会儿实在是太过想当然了，小演员根据人脉、知名度的差异，境地也往往不同。
第一种虽然演的总是配角，但邀约比较多，一年365天能366天呆在剧组，累是累了点，但是收入却堪比大多数金领。
第二种是邀约不算多，但也说不上少，从年头到年尾多多少少的能接上几部戏，过着不愁吃不愁穿但也说不上富裕的日子。
第三种就是真正的小演员，小的隔好几年才能接到一部戏。
业内大多数“大器晚成”的演员，往往是出自第二种，因为他们有时间为角色做准备，也有时间复盘，更有机会将自己的思考、感悟付诸于实践。
最重要的是，他们的收入还能保证他们的生活。
只是以他当时拮据的情况，如果没有老刘的力捧，难保不会借着《亮剑》的热度，一头扎进抗战片的大潮当中，做一个如于振一般顶天立地的抗日英雄。
但命运总是难以琢磨，他莫名其妙的红了，又因紧随其后和常继红翻脸，一夜爆红并没有冲昏他的头脑，而是让他迅速冷静下来，开始思考自己为什么红，怎么才能一直红下去？
就像他曾在飞天奖上的感言，他认为自己能红的最关键的因素并非自律，也并非自身的业务水平，而是恰巧赶上了一个好时代，赶上了一个中国影视行业，尤其是电视剧行业开始集体比烂的时代。
在他红前后，一共评选出了四届四大小生，分别是陆易、黄三石、李亚朋、胡乒、任全、陈昆、黄小明、佟大伟、印晓天、聂元共、杜谆、霍言、张俊宁、崔琳共十四人，这十四人基本垄断了2000年至2008年间的绝大部分最顶级的资源。
请分别说出每个人的代表作。
这就是后来分析自己红的成因时，将十四人的名字写出来之后遭遇的懵逼状态，因为他发现超过一半的人根本没有代表作，而几个有代表作的代表作，其代表作也是在热度过去之后销声匿迹。
他们保持热度的方式并非作品，而是多栖发展，是各种各样的花边新闻。
他和其他的四大小生不同的一点就是他随便说一个自己拍的戏，哪怕六七年之前的《亮剑》、《闯关东》，全国也至少有两家电视台在播放，比如南方电视台和某电视台。
可以说，他是电视剧行业平均水准全面下降的最大受益者。
自拍完《大明王朝1566》之后，他当时的想法只有一个，有朝一日能不能跟陈保国搭搭手。
所以无论媒体、同行无论把他跟同代人的谁比较，他从来都不生气，他从来没有将他们当作过对手，但也恰恰是这种追赶的心态，让他将同龄人远远地甩到了身后。
在过去，偶尔的他也会感到庆幸，若是内地影视圈清一水的陈保国、李雪建之流的同行，他这辈子大概率只能演配角，因为制作方的选择面太大了。
但如今，当他彻底站在了这个行业的顶端，并且地位坚如磐石之后，他开始厌倦甚至厌恶内地影视圈尤其是电视剧行业的乱象。
最初，他想通过自身形成示范效应，进而影响整个行业，但事实证明他又想错了。
因为中戏系主任、人艺长子的身份，资本绝对不会冒着巨大的风险对他发起围剿，但25岁视帝大满贯的荣誉却又逼迫资本反过来采取了另外一种方式。
承认他80一代第一人的超然地位，并且把他高高捧起。
这点从去年全国各大电视台纷纷给《雪豹》、《永不磨灭的番号》让档期可见一斑。
但事实并未达到他预期的效果，领先别人一步遭人妒忌，当领先别人一大截，不仅没人嫉妒，还没人效彷了，因为已经不具备借鉴的可行性。
因此他才萌生了培养一批体制内的业务精湛的演员，去挤压所谓的偶像艺人、流量艺人的生存空间。
在他的眼里，十年前的偶像，和十年后的流量本质上没有任何不同，只不过换了一个说法。
对于要培养多少人，他其实没有太过明确的概念，但是人艺、中戏、国话再加上北电，凑个三五十人总是没问题的。
而这种想法，是结婚前一天晚上，也就被王镭等人架着出去玩的那天萌发的。
以韩赓、杨蜜为代表的流量艺人已经成为当今影视行业不可忽视的一股力量，甚至已经演变成一种新的模式，再加之其粉丝主要是年轻群体，也就是喜欢在网络上发言的主力军，久而久之，很容易给大众一种他们很红的错觉。
尽管他们在电影市场已经证明自己和二三线演员号召力基本相当。
他思考了一会儿，才稍微抬起了点视线，和靳芳芳对视着，道：“十个左右吧。”
靳芳芳几乎毫不犹豫地摇了摇头：“不现实，我们只是一家工作室，又不是专业的影视制作公司，况且即使是影视制作公司，也根本养不起那么多艺人。”
徐行不解地问道：“养不起？”