1994对于华夏电影来说，同样是不平凡的一年，华夏分账引进的第一部奥斯卡影片《亡命天涯》，让国人第一次感受到了什么是好莱坞的商业电影，40岁的哈里森福特亡命逃生的经历，悄悄的在电影市场上创造了2500万元的票房记录，让国人第一次惊呼“狼来了”。
张一谋和陈K歌开创的“历史情节剧”于当年在华夏达到辉煌，但随后不久也一落千丈。
张艺谋的《活着》是期间公认的代表作，这部电影让你随之无所顾忌地大笑或流泪，可是在大喜大悲过后，总觉得活着真是不容易。除了余华的原著已经在艺术上达到了一个相当高的境界外，张艺谋在2个小时里用镜头表现原著中几十年的更迭，丝毫不逊于原著对人性和人生的探索，体现出了一位大师级导演的功力。
但可惜此片受评论界冷遇、抨击，始终未被列入张艺谋代表作品，皆是因其向谢晋致敬，走家庭情节剧路子有关。也因被疑涉及政治问题始终未被获准在国内公映，后来在米国由派拉蒙宣发上影的时候，票房豪取一千二百万米元，这让《活着》成为最经典的华夏电影之一。
而陈k歌的《霸王别姬》的横空出世，更令世人关注到了华夏电影的非凡魅力之处，同时这部经典的作品，也都成为了电影大师陈k歌吃一辈子的红利，杰克杜邦也都很喜欢这部电影，他的北米发行权，就落入了杰克之手。
姜汶的导演处女作《阳光灿烂的日子》也让人印象深刻，影片通过一个青少年的故事描画出了一个时代和一个国家的混乱和成长。
同年比较著名的内地电影还有黄建新的《背靠背脸对脸》、王小帅的《冬春的日子》。
而有着东方好莱坞之称的香江方面，王家卫的《东邪西毒》、《重庆森林》成为小资心目中的经典，于是产生了“魔幻现实主义、解构主义、意识流加后现代文艺腔作风、MTV似的恍惚镜头，街头流行的酷表情、古龙似的醒世格言，浓浓的怀旧情调”之类的王家卫风格的影评。
他的片子都是支离破碎的东西，空空荡荡的剧情，神经兮兮的明星，好像大家目的只有一個，等着音乐响起然后幽雅地调情……
而深受东方群众拥护的周星驰同学在94年有《破坏之王》、《九品芝麻官之白面包青天》、《国产凌凌漆》三部作品。《破坏之王》是其搞笑的惯性表演，没有多少出彩的地方，而到了《国产凌凌漆》周式无厘头风格真正成熟了，“周星驰”这个名字出现在编导栏里，他开始从影片表演整体上去把握，去控制他特有的无厘头喜剧的成分。
周星星同学从此开始制造了自己不能承受的文化泡沫，后来甚至在“只闻其声不见其人”的网络中形成文化现象，也算前无古人了。此外，香江的功夫片也取得了较大的突破，李连结和袁和平的《精武英雄》、房龙和刘家良的《醉拳2》，都是同一时期标志性的港式功夫片，也是两位功夫巨星的颠峰之作。
尔冬升的《新不了情》在第十三届香港电影金像奖囊括了“最佳电影”、“最佳导演”等六个大奖，尔冬升自然流畅的叙事手法手法使这部剧情老套的爱情悲剧洋溢着一种亲切而又动人的平民风味。